□海德

徐建荣，1962年8月出生，20世纪80年代初进入南通港务局狼山港工作，1983年到1984年到南京艺术学院进修，1984年10月调到《南通港报》担任摄影记者，成为南通知名摄影家袁运正的徒弟。1990年9月至1992年7月，毕业于南京师范学院美术系。后师从中央工艺美院教授、南通籍著名画家袁运甫。

徐建荣长期从事新闻摄影工作。工作期间，他把学到的美术理论应用到摄影中去，用照相机记录了南通港日新月异的发展，定格了“扬子江第一大港”无数精彩的瞬间，留下了许多“南通港口通天下”的让人难以忘怀的摄影作品。

之后，徐建荣成立了“枫叶”广告设计公司，专业从事室内装潢设计，他的美术理念有了用武之地。他梦寐已久的工笔花鸟画创作热情重新燃起，与室内装饰设计巧妙地结合起来。徐建荣知道，两宋时期，由于帝王宋徽宗的提倡与参与，工笔花鸟画盛极一时，成就了“宫廷绘画”的辉煌。一些画师名家为宫廷创作了工笔花鸟画，这些作品多为珍禽瑞鸟、奇花异石，用绢贵气讲究、画风工整富丽，专供皇亲国戚欣赏，一般的达官贵人也无缘享受，一时“洛阳纸贵”。在室内设计过程中，徐建荣想起恩师袁运甫曾说过，工笔画的平面感和装饰性是其余画种无法比拟的，靠的是画家对自然形象的提炼、夸张、创造而形成的美感效果。如果用到寻常百姓家室内装饰中，岂不是美事一桩、好运成双？于是，徐建荣拿起了画笔，画起了朝思暮想的工笔花鸟画。当他创作的工笔花鸟画作品，挂在装修一新的墙壁上时，果然锦上添花。

徐建荣创作工笔花鸟画的热度，一发而不可收。中国美术家协会会员、原南通书法国画研究院院长侯德剑来到徐建荣画室，看到他创作的工笔花鸟画，赞叹不已：一个业余画家把工笔花鸟画出了专业水平，且锐意求新，纵览花鸟画之生机，精神可嘉。

众所周知，工笔花鸟画显著特征，白描、勾填色和没骨三种主要表现手法。起初，徐建荣大部分是采用双线描法，保证形不走样、状不失态。渐而渐之，也许是越画越顺手，应了那句老话“成竹在胸”，下笔如神，运用单线。有时连单线也省掉，用深色调衬托出浅色，竟获得此处无线胜有线的效果。

那天，我在徐建荣画室里看到一大堆草稿，这足以证明他在工笔花鸟画创作时摸索探索的艰辛历程——自然为师，工笔作画时以“绣娘”精工细作之态度，一笔一画都是情。力戒浮躁、淡泊宁静，画海无涯勤作舟，持之以恒，方可抵达理想的彼岸。

徐建荣有一幅名为“红叶风情”的工笔花鸟画，一改以往淡雅素颜之色调，大胆用红色画树叶，给人以热烈奔放而激情迸发之感，好似一群红衣女子在夕阳下舞蹈，既有俗世的风情，又透露洒脱时尚。这幅作品用淡墨朱彩绘成，红色基因带有几分英雄气。线条细腻流畅，稍有一点写意，彰显“生如夏花”之灿烂光辉，创造一种活泼天真、激情如火、光彩照人的蓬勃向上的生命力。

南通美术界的好多朋友纷纷建议他举办画展，这也是徐建荣心仪已久的梦想。可他有时怀疑，自己一个业余作者的作品能否登上南通市级美术展览的大雅之堂？举棋不定之际，徐建荣决定征求一位大师的意见。

徐建荣带着自己的作品登上北去的动车，忐忑地敲开南通籍美术大师袁运生先生的家门。他拿出自己的习作，像小学生交给老师批改。哪知袁运生大师翻了翻徐建荣的工笔花鸟画作品，只是说：“来、来、来，我们先吃饭。”饭毕，袁运生大师来到工作室，展纸、倒墨、提笔，一气呵成写下了“徐建荣工笔花鸟画展”九个苍劲有力的大字，然后盖上自己的印章。这时，徐建荣一块悬在心头的石头终于落下了，袁运生大师选了徐建荣一张花鸟画笑道：“这画我收藏了。”袁运生大师的儿子袁野告诉徐建荣：“我家老爷子每天饭后第一任务是睡午觉，雷打不动。今天怪了，他睡意全无，为你题写展标，可见老爷子对家乡来人的关爱，对南通美术人才的重视。”

机缘巧合，作为南通市举办第十六屇“五月风”文艺展示月系列活动之一，“徐建荣工笔花鸟画展”，5月下旬将在南通市文艺之家美术馆展出。