在晚报转眼已工作了11年。从记者到编辑，其实从事文艺副刊编辑工作的时间或许更长些，在必须写，和可以不写的不同工种间，所幸的是自己一直没有停过笔。《江海晚报》提供着很好的平台，有文艺专版，有副刊版面，有机会让我接触联络各种文学艺术界人士，最重要的是有忠实的读者。因为你的文字要被印成铅字，每日在这个城市的各个街巷流通，所以特别珍惜，写得或许不多，但每一篇都精心对待过。

采写过不少生活在南通的以及生活在外的南通籍艺术家。在每一个采访对象的身上都踏踏实实地花过时间，如果我想要动笔，一定与这个艺术家有过较长时间的交往。即便有时匆忙接到一些采访任务，也会尽可能与他周边的、我可以接触到的大咖们交流，并向圈内人士了解、寻求专业视角。

刚刚生完二胎，我还在哺乳期，曾临时接到任务，去北京采访著名艺术家袁运生先生。彼时身体诸多不便，还是一路埋头做功课。我觉得每一个艺术人物都是一本书，他们所取得的较高的艺术成就，都是历经过许多故事，我们是读不完又了解不尽的。

虽是多家媒体的集中统一采访，但我还是会把每一次的小采访都当作一个大采访去准备。始终做好小稿交公差，还要再为我的文艺版面留篇大稿的预设。

在我未到北京之时，南通人张金华先生就特别帮我跟袁运生的儿子袁野先生打过了招呼，希望老先生能单独多给我一些时间，多聊一会儿。

张金华先生是中国国家博物馆古家具鉴定专家、中国文物修复委员会木作专家委员，著有《维扬明式家具》一书。也是因为采访，我们结下了忘年友谊。生活在北京的猴叔曾骄傲地说：“我爸举着报纸跟我讲，吴莹写得不错。”这些成功的南通籍艺术家，他们的父辈、亲属都还生活在南通的街街巷巷中，因为我们笔下这些文字的流通，让许多漂泊与思念产生了联结和念念不忘的回响。

同样是在哺乳期间，我也曾手拎一个吸奶器，一早出发，赶汽车、赶高铁，傍晚到达北京会场，采访著名艺术家范扬先生。范扬先生和夫人将近三年后在南通街头碰到我，竟还对我有印象，并邀请我共进晚餐，范扬先生对夫人说：“这丫头，那次穿着个短裙，来北京采访我。”

所有的艺术人物其实都是贯通的。你写一个人，背后所做的各种功课，各种文学艺术类书籍的阅读、了解、滋养，都是让你可以更深入地与采访对象对谈，知道别人在说什么，具备一点点艺术鉴赏目光，你的文字也因此有了更多的灵性。

如今，在我的文艺稿件采访过程中，需要联络什么人，需要提供一些额外的素材，我时常都可以直接给某些文艺大咖发条信息，他们也都非常乐意地提供帮助。我明白，他们是乐意着为《江海晚报》提供帮助。

假如我们都曾获得过一些被采访者的尊重和认可，如果我们的姓名也被一些读者熟识和赞许，那都因为我们是南通日报社的人，也因为我们有《江海晚报》这样一份报纸撑腰。晚报10000期的背后，是无数如我一般的兢兢业业的晚报人。此后经年，我们会一如既往，如初出茅庐，字斟句酌，珍惜这份报纸，守护这份报纸。