◎吴耀华

多年来，把自己的艺术意绪快速地以抽象图形方式进行记录，即兴发挥地进行组构与表达，这种“直觉与理性的和谐”（注）的艺术认知基础始于我在1978年考入南京艺术学院后所接受的一系列熏陶，艺术技能则是长期坚持速写所打下的基础。

书中作品没有草图，也不可能有草图，因为时间和感受不允许我在表达时作过多的润饰，做作会造成矫枉过正，唯希望保留意绪、拓展情趣、标题恰当，不要对画面意绪形成制约。所以，这些作品都是放笔直取于心绪的意象结晶，可以继续延展成任何画种的进一步制作——是一幅幅装饰性油画再创作的前提，也可能是版画或者是中国画以及现代水墨式的综合材料装饰表达的前奏。

值得分享的感受是：

抽象意绪记录的内容都是一个个独立亦可放大的故事，留下的想象空间可以写出长串的文字。但是，我以为过多的文字描述反而会限定画面内涵，有意味的形式留在这里，方便观众把自己的心灵参与进去，与画面进行再次的创造性理解与发挥，是件美妙的事情。

由于南通理工学院本科办学的氛围，促成了我在著名的江苏凤凰美术出版社出版这本专著，得以将自己多年来装饰命题下的创作作品和理论认知汇集于斯，公布于众。必须感谢陈明宇先生所给予的传媒与设计学院的教研工作平台，让我能够结合多年高校工作经验，进一步对本命题进行研究。

值得感谢的是，自1985年夏回到祖辈们生活的南通市，装饰表达的欣欣向荣之状让我的视线和学习愿望继续投射到当时的中央工艺美术学院。就有了对袁运甫等教授的认知和研究，继而得到了杜大凯教授给我考研的提示和鼓励。后来在中央美术学院读研究生班恰逢美院欢迎袁运生教授回国，也正是人民美术出版社出版我的第一本作品集《现代装饰线描集》的时候，为此，我至今都十分感谢陈履生学兄对我日常努力的认可与帮助。

在高校教学，曾经带过很多的研究生，成功与失败的经验让我清楚地看到必须有自己艺术意态下形成的综合素质，回避照本宣科，回避人云亦云。既能够无愧于时光，又可以不误人子弟，还可能形成良好创意的开端。为此，能够将以上意绪出版奉献给读者，更在于借此表达对关心我、帮助我继续成长的朋友们的谢意！

（注）：1996年人民美术出版社出版了我的第一本专著《现代装饰线描集》，在这本书里我以论文“直觉与理性的和谐”为序。

作者系南通理工学院传媒与设计学院院长（南通大学艺术学院原院长），三级教授，中国美术家协会会员。