一周后，我到裱画店看到三幅画已经托好拉平，破损处也尽可能用颜色接近的纸做了修补，焕发出艺术的魅力。

三幅画上皆有题款和印章，这也是我最感兴趣的所在，许多信息就藏在其中。

正中的那幅画最完整，品相也好。题为《玉堂富贵》，左下角飞白画出斜上去的玉兰枝干，左上折枝而下，两者虽笔断而意连，一树玉兰的意境是很明显的，两只白头翁落在玉兰花树的枝头，喙、眼、翅尖、足、尾，皆用较浓的墨色画出，背羽渴笔扫出，可见丝丝缕缕的羽毛质感，其一张嘴欢鸣，另一只似乎凝神谛听，颇为传神。白玉兰花或盛放，或含苞，在或浓或淡的墨色花萼衬托下显得洁白无瑕。画右侧是自下而上的牡丹花，两朵白牡丹花盛放着，露出晶莹的花蕊，似乎是用锌钛白点出，虽年代久远，依然清晰可见。牡丹的叶子呈现出花青色，不知是不是年久褪色的缘故，但墨色勾勒的叶筋浓淡相宜，将叶子的不同姿态表现得尤为生动。款识中有“根发先生大雅正之，丹徒安文写”的字样，清秀飘逸，钤印“用三书画”。

左侧那一幅画的是紫藤，颜色虽有褪浅，但紫藤的仪态未失。虬曲缠绕的藤蔓分别从左上、右上向中间下方伸出，宛如牵手于中道，一簇簇叶片之下是盛开的藤萝之花，原本可能是白色蘸紫色点厾而成，复以墨笔勾点花萼，如今藤叶已褪成赭色，串串紫藤花反而接近银藤了，唯花梢泛着花青和淡紫。题字“拟青藤老人笔趣，安文写于南通客次”，透露出作者作画于何地的信息。可惜“藤”字写错了，或许可见画家的文化程度。钤印两方，一为阴文“丹徒安文”，一为阳文“用三书画”。

右边那一幅因为玻璃已坏，致使画作长期暴露于空气中，画面发黄，画中的花卉褪色得厉害。从右下往左上，斜出三根花枝，其中之一复折向左下，又向上顶出，枝头丛叶间，白色的花儿朵朵，有点像梨花。当年恐非全白，如今是褪色之故吧。这幅画上的题字是“丹徒安文作，二十五年秋仲”，为探寻这幅画作于何时提供了线索。钤印两方，与最左侧的画相同。