□许栩如生

多年前在省作协举办的作家读书班上，有位老师讲到了李娟，那时候我手里已有《我的阿勒泰》等李娟的散文集，李娟新颖清新而又暖心的文笔吸引着我，她笔下阿勒泰也特别让人向往。后来又读了她关于牧场的系列文集，并对她的个人成长历程有过一些了解。感觉一个如此安静，未受到外部影响的女孩怎么会有如此大的爆发力，感觉她的能量似乎是千年的胡杨给的，是蜿蜒曲折绵长不绝的草原河流给的，那些得到春风春雨滋润的草儿花儿，就成了她的字词句，先在她的心头萦绕，然后被她写下来，再到我们的心头来纠缠我们，如此往复。

课后我从博客上给她发了一个小纸条，大意是说今天上课某位作家对你的写作风格以及影响作了点评，我个人感觉你的语言淳朴淡雅，总在默默观察，轻声说话，似乎是一个深爱着全家人的小外婆，什么都要说，却又什么都爱，传递着深情与温暖。后来李娟给我回了三个字“小外婆”和一个笑脸。后来，我又在一些媒体上陆续看到过她的身影，感觉她在我眼里始终那么安静，像一个沉默却生来就会发光的词语，靠的不是她说了什么，而是词语本身就在说话。不管对方问了什么，她只需要静静坐在对面，就已经完成了所有答复。

岁月匆匆，前段时间电视剧《我的阿勒泰》热播，抱着巨大的好奇心，我看了这部剧。

可看着看着就感觉离李娟越来越远，除了因叙述需要，在第一集里怀揣文学梦的李文秀在乌鲁木齐餐馆打工遭遇挫折，失望后回到阿勒泰投奔母亲，还比较能接受，因为毕竟这也是当今打工者经常会遇到的，作为一个生活在底层的人来到大都市，面对纷繁复杂的人和事根本无法招架，也很正常。作为有着三十多年打工经历的我，所经历的各种困苦与艰难肯定要比李文秀更多。想着剧中的李文秀在失望之后前往另一个能够抚慰心灵的地方——母亲所在的大草原，一定会有很多美好发生，因为李娟的散文就是这样的。

但随后剧情中的各种表现，一次次出乎我的意料。尤其深感不适的是文秀母亲有一个小自己16岁的男友，其中的言语交流、剧情延展让我难以接受，看着有一种让人喘不过气来的感觉。实际上李娟笔下的母亲，勤劳、爽朗却又不失一份细心与粗糙，是李娟生活中的阳光与力量，让她与一个年龄如此悬殊的男孩谈一场姐弟恋也是太有损形象了，不仅狗血还近乎无底线，难怪有网友说，李娟在直播的时候表示，这部电视剧和自己一个字的关系都没有。

无论是李文秀母亲的男友，还是对原著中的解读，这部带着工业意味的制作，添加了很多“都市剧”的套路，让作品留下很多硬伤。李娟的散文，贴近生活，有趣，丰富，自然景物，风土人情，生活琐事，样样动人，能够让人回归本心，看到生活的美好。很多在生活中看不见摸不着的东西能够在她的文字中体验到，但本剧却没能很好地表达或传递出这样的深层感受。

因为读了很多李娟的文字，所以难以接受借李娟散文之名编创出这样的电视剧。好在，我还能选择性地看到泥泞、浓雾，能够看见广袤的草原，阿勒泰山上的雪线，这些原始的事物依然有着惊艳之美，有着文字的力量与磅礴，能够在画面中一次次熨平我“受伤”的心灵。

但剧中巴太带文秀去桦树林，割下桦树皮给文秀当写作的纸张，也很让我感动，因为这里让我想到自己的过往，不由在内心产生了共鸣——我曾经在工地上打工时也是怀揣文学梦，一心想着创作，没有纸笔，只好用画线的石笔写在铸铁管上，写在毛坯房粗糙的墙壁上，等到下班后再去找到抄写下来。剧中这样的细节，让我动容，我想这才是李娟的，犹如她文字中那些让人难忘的细节，在时间的风雨里不会褪色也不会消失。后来他们在桦树林互相表白，也充满着李娟般的美好与感动。

实际上导演滕丛丛是李娟的忠实读者，他不仅曾把《我的阿勒泰》当作睡前读物，甚至他对文中的这段话熟记于心——“我露天睡觉时，总是会用外套蒙着头和上半身，于是，下雨时，往往裤腿湿了大半截了，人才迷迷糊糊地惊醒。醒后，起身迷迷糊糊往前走几步，到没雨的地方躺下接着睡。”他表示，这些句子哪怕只是看着，都让人感到自由，压力、焦虑似乎都不见了。因此，他与朋友彭奕宁一起改编剧本时，也想着传递出原著里最打动人的精神内核，那便是去爱，去生活，去寻觅一处心灵的安宁之所，可是如今这部剧所传递的是这些吗？

也许导演有借此名做自己之名之嫌，但又想想，如果不这么做这剧还能吸引人？其实，导演即使不用此名，仍是大有可为。比如导演在接受采访时也说了，阿勒泰地区的城市建设甚至超过了山东的县城，阿勒泰环境的改变与人文变化，是可以满足导演的表达需求的，不管是爱情故事，还是套路稔熟的都市剧，在播撒“工业糖精”的同时也能收获不错的收视率，毕竟在阿勒泰乃至新疆这片广袤的土地上有着很多亟待开发的市场，有很多值得挖掘制作的影视题材，就看从何角度去思考，李娟的散文只是提供了其中一种可能，还有更多的可能有待发掘。如果真的想做李娟的作品，就好好做、认真做，做一个李娟喜欢、读者喜欢的真正意义上的《我的阿勒泰》，让更多的李娟迷、阿勒泰迷，得到真正的实惠，得到真实的回馈。