□刀叨

　　把《二十不惑》跟《三十而已》混在一起看，前者充满灵性，后者更具烟火气，这种对于生活真相的展现区别于张爱玲的刻薄，温和又不失犀利，有种说不出的清隽飘逸。《三十而已》讲的是几个女人的故事， 处境不同，生命状态却有相似之处。同时也在讲男人们的辛苦和无奈。

　　问了朋友，说最喜欢顾佳的人设，贤妻良母，略施小计就把丈夫身边的小蝴蝶赶走，为了儿子可以大打出手，打进富人太太圈为丈夫的公司争取业务，似乎是一个完美的存在。但看过十三集以后，感觉她太好了，对朋友仗义，对家人和气，好得像天上的仙女，也正在为她一直正确，才让人慢慢不喜欢。她没有把中产的焦虑传递给老公和儿子，每次都非常有耐心且正确的指引，她对生活的规划和家庭经营都有清晰的自主和独立，许幻山是她的生活伴侣，不是主宰她人生的主人，两人有商有量，但最后许幻山还是出轨了。

　　钟晓芹则是典型的反面教材，她是上海本地姑娘，家庭条件还算不错，结婚是被父母催促着相亲走过来的，父母很满意这个凤凰男女婿。她和丈夫的婚姻生活日渐步入疲惫期，一个养猫，一个喂鱼，表面上看上去没有太大的矛盾，实际上却早已彼此不满。钟晓芹满足于现在的工作，意外怀孕后也是第一考虑陈屿的意见。一直活在别人的期待和安排中看起来有点憋屈，但也不失是一种简单轻松的选择。可一旦自我意识的小苗头往上冒了一点点头，就会以一种惊人的力量茁壮成长。钟晓芹不满陈屿一门心思扑在喂鱼上，而陈屿觉得她是个还没长大的孩子，生活自理能力差，他一出差，她就回父母家，做饭洗衣服都不擅长。钟晓芹离婚后发现自己离对了，陈屿比从前更关心她，更在意她，她意外获得了从未有过的尊重。

　　总觉得王漫妮最后会很辛苦。她最戳心的一句台词就是“一台饮水机一百块，但我拥有的只是个饮水泵，让人负担不起的，不是这些东西的价格，负担不起的是带着它们一起搬家。比起房租涨价，更让人害怕的，是不停不停地搬家，是你永远都无法在这座城市扎下根来。”

　　她显然是有野心的，不想回老家找个安稳的工作，就这么平凡一生。她也在努力，业务也做得很好，但仍需要花费自己一半以上的工资租房，就是为了每天看到高楼和熙熙攘攘的人群，假装自己是个上海人。她对生活清醒的认识就是，一边想自己独立，一边想嫁个多金的老公。其实这样挺矛盾的，好的环境是能让人变好，可以遇到更好的人，但是正确的顺序应该是自己变好，然后才能有好的结果。王漫妮太心急了。她可能遇到的是真爱，但她的理念未必能跟得上真爱的境界，不婚主义也未必没有幸福，只是这样的幸福是她要的吗？什么都想要的人，往往最后什么都得不到。有人会觉是这种找个金龟婿的努力有些肤浅，但假如这就是她的目标，她就想停留在依附的状态，觉得自洽就行。

　　我们常常把生活表象的一些东西跟本质主义混为一谈，尽管我们很清楚，这种假想的同一性是对价值的颠覆。而影视剧集里演绎的故事，能够对人们的假想做一个艺术感的再现，站在旁观的角度，便能形成一种冷静的思考。也许这就是艺术的使命吧。鄙视家庭妇女或是希望所有的女性都披荆斩棘独立且自带光芒否则就是失败的，都不合适。展现困境的目的，引起共鸣之后所希望看到的，依然是思考我们从小都被教育要成为一个对社会有用的人，成为一个优秀的人，仿佛这样才不枉此生，可事实上大多数人都过着庸碌的日子，在一筹莫展的时候深深地感觉自己没有用场。但其实每个人生活的环境和周围的人都不同，那些具体要求从一开始也许就有些狭隘，多想想“我是谁”和“我想要什么样的生活”这样的问题，才能过上自己喜欢的生活。