□朱朱

人们喜欢看什么样的故事，大致与个体经历有关，自身当下没有的，现实中无法到达却又向往的，往往摆在首位。《后翼弃兵》讲的就是一个天才少女的故事。人们对天才的注目无非是独特性，跟对大熊猫的聚焦不完全相同，但有点类似之处，珍惜的同时也有些看戏的意味。剧集开篇就是少女的回忆，年幼的贝丝在父母的争吵中长到6岁，母亲是个数学天才，宁愿把女儿养在房车里也不愿交给丈夫。看上去是母亲人为制造了车祸，因为坐在车后的贝丝毫发无伤。母亲死了，随后她被托付给肯塔基州的一家孤儿院。她具有惊人的国际象棋天赋，同时对政府提供给孩童的镇静剂上瘾。贝丝被自己心中的恶魔所困扰，在药物和痴迷的双重作用下，她变成了一个令人印象深刻、技艺高超且富有魅力的棋手。

演贝丝的女演员叫安雅泰勒，16岁离开学校追寻自己的表演梦，2015年，她主演的恐怖悬疑电影《女巫》在第32届圣丹斯国际电影节展映，她由此获得了第26届哥谭独立电影奖最具突破演员奖等奖项。2017年获得第70届戛纳国际电影节肖邦杯最佳新人女演员奖。

安雅是个出色的恐怖片演员，演艺履历也仿佛是个天才少女。大眼睛里透露出好奇和狡猾，跟《后翼弃兵》里的贝丝贴近度很高。后翼弃兵是国际象棋里开局的一种方法，为了赢得想要的位置获得优势，把王后前方的兵送给对方吃掉，有取舍的意味。贝丝一直依靠绿色的药丸来维持自己的灵敏度，成年后又酗酒。她在孤儿院里学会了国际象棋，很快拿下州冠军，继而全国公开赛，又到了欧洲，最后到俄国终极一战，在对方主场，打败了当时最厉害的棋手，长她两辈的博戈夫。比赛前的采访很有意思，对方很傲慢，是代表男性世界的鄙视和不屑，批评贝丝高调不适合做棋手，后来发现贝丝其实会俄语，博戈夫有一秒的尴尬。

没有看过原著，相信一定比剧集更加精彩，假如空间足够的话，应该给贝丝的两位母亲更多的表现。每集的开篇，都是贝丝在回忆儿时亲生母亲跟她说过的话：“黑暗没什么可怕的，说真的，我甚至认为世上没什么好怕的，在哪里都一样。”“最强大的人不害怕孤独，你要担心的是其他人，那些人会告诉你，该怎么感受该怎么反应，消耗自己的人生，只为了追寻其他人要你追寻的东西，总有一天你会孤身一人，所以你要学会照顾自己。”“男人会闯入你的生活，教你做这做那，但并不代表他们比较聪明，多数时候他们比较笨，只是教人做事会让他们有面子，他们会教你如何把事情做好，让他们去吹嘘，你只管过你的人生，想做什么就去做，只有坚强的女人才能独自生活，毕竟在这个世界里，所有人都将就着生活，只为了证明自己拥有过，永远不要忘了自己是谁。”诸如此类的金句像一杯陈年老酒，越品越有味道。而后的每集里，贝丝在独自面对这个世界的时候，种种行动似乎都是对母亲曾经告诫的一种印证。而她的养母虽然一直忧郁，仍藏不住骨子里的反叛，为什么她没有施展自己钢琴的才艺，为什么她的丈夫在领养了贝丝以后就离开了，可能是篇幅不够吧，也可能她的出现和消失只是为了给贝丝制造一个挫折，置之死地而后生？

每个人都有软弱的时候，外向的表达是哭泣抱怨，而内驱的贝丝只是沉默和思考，也许这种状态正是天才与疯子的边缘，人常常感到无助和困难，觉得人群中没有自己需要的那双手，都说内心强大的人不怕孤独，但其实，越是强大的人，越是需要生发勇气的源泉，如果不是人群，那便是一件事，一个向往，一个梦。

但凡是天才之类的高智商，或是懂得从坚持小事上来开拓自我的人，都会令人悟到，人会因为什么而变得开阔？一是自己所以热衷的事情，第二是领路人，第三个途径便是苦难，同时还有将这几种物质发生反应的触媒。而后，像任何产生反应的化学公式一样，人就慢慢长大了。当然会有不同，平凡的人默默无声，而天才和不遗余力的人，会发光发热。像火山喷发，如地下的熔岩汹涌。