□朱朱

一本书重读，跟一条路重走一样，细细地品，还真觉得不一样。那天把严歌苓的《舞男》翻出来，再看看自己从前写的东西，感觉幼稚的同时，也轻叹现在的自己真是老了。什么是老呢？热情变成了理智，热血成了恒温，想不通的不再钻牛角尖，从前疯狂去追寻的东西，现在会左顾右盼、瞻前顾后。

《舞男》是严歌苓2016年的作品。沿袭了严歌苓作品惯有的风格，人物塑造细腻立体，语言风格辛辣直白。除此以外，严歌苓在这部小说中，以一个逝去鬼魂的角度，来诠释这段发生在现代的爱情，还加入了自己对于人的心理在爱情中如何发展和变化的思考，既魔幻又现实，还有一定的社会学意义。

张蓓蓓是个海归女博士，开了家律师行，打国际官司。在工作中她杀伐果断、精明强干。但是面对感情，似乎有些无力。她有过两段感情经历，都是一开始进行得很顺利，到了最后关头分崩离析。工作之余，她被女伴拉去舞场学舞解闷。遇到了比她小十几岁的男舞师杨东。杨东成长于上海杨树浦破旧的工人新村，三十平方米里住着他的父母还有三兄弟。未成年时他就被“带坏了”，没念过什么正经书，十六岁开始跳舞，之后以教别人跳舞谋生。张蓓蓓想约的“大师”没有空档，于是杨东便成了第二选择。

严歌苓在书里写过这样一句话：“杨东带蓓蓓走的，是那张暗的地图。”暗示着，从杨东答应陪张蓓蓓出差开始，杨东与张蓓蓓已经超越了青年舞师与中年学生的关系。杨东搬进了张蓓蓓在新天地十二楼的家，巨大的经济差距让杨东震撼不已。他脆弱地想让自己派的用场越来越大，做了非常大的努力。他把菜谱当成千字文来背诵，张蓓蓓一下班就能吃上极具标准的热饭热菜。他延长家里换灯泡洗马桶的时间，让张蓓蓓感觉他时时刻刻都很忙碌。他去买蚊香，给家里的盆栽换土，陪蓓蓓购物鞍前马后当驾驶员和随行搬运工。

严歌苓在书中这样写：“爱从来不是两个人的事。你想从社会、阶级、民族里光光剔出两个人的爱，从上下十八层的大上海光光摘出一个蓓蓓一个东东？几世纪前的莎士比亚就用罗密欧与朱丽叶宣判了你的幼稚。”

不般配的男女多了去了，张蓓蓓跟杨东完全不是一路人。可为啥还会在一起呢？

心理学家武志红有这样一种理论：借助“坏”的力量，把自己从权威中分化出来，是“自救”。允许自己变“坏”，是一场形成自我与走向成熟的“救赎”。大部分“乖乖女”类型的蓓蓓，成长过程中所做的大部分事情，皆是由外在权威驱动，也因此无论取得多大的成就，都不会觉得属于自己。而杨东这样的 “坏男孩”，是蓓蓓获得“自救”的契机。释放了长久压制自己内在的“坏”产生的负面，也向自己“正确”几十年的过去作了一次告别。

杨东与一个叫丰小勉的年轻女子早就在蓓蓓的眼皮底下暗度陈仓。丰小勉十六岁来上海，做指甲、端盘子，卖面包，在舞场里卖饮料是她第N份工作。在蓓蓓用超强的经济实力一点一点阉割了杨东以后，杨东在丰小勉身上又慢慢寻回了男人的感觉。

从前没有在意书中除去第三人称的叙述以外，还有一个第一人称的“我”，竟然是20世纪30年代的当红作家，后来又被特工杀害的石乃瑛。石乃瑛是舞场的熟客，跟蓓蓓追求杨东一样，热烈地追求舞女阿绿。在严歌苓的笔下，这两对男女甚至能穿越了半个世纪在舞场里擦肩而过。蓓蓓在听杨东提起石乃瑛以后，追根究底的职业习惯让她最终让七十年前的旧案水落石出，有了新的结论。

多么复杂的战局形势，在石乃瑛的脑子里都不如阿绿重要。他只想跟阿绿舞在一起，是不是汉奸、能不能活、要不要向世界讨清白，都且放到一边去。严歌苓借第一人称石乃瑛的鬼魂，目睹了蓓蓓与杨东相识相遇的全过程，双重叙述组成的复式叙事结构，历史与现实交错，旁观者清与当局者迷的双重视角，真是令人耳目一新。

爱情是美好的，但脱离了物质与实际的爱情，宛如空中楼阁。

感性的情意非常可贵，但缺乏理性的控制，往往会走向危险重重的境地。

有人说读了很多书，仍旧过不好这一生。可能是因为过于执拗了，把生活当成了习题集，多刷题并不代表就可以高能。

当一件事在人心里失去了定论，并不意味着性格上的退让，而是思考的维度变宽变广，选择判断题的单一变成了论述的独特性，没有定论就是定论，这才是生活真实的样子。