□陈健全

5月18日是国际博物馆日，今年国际博物馆日的主题是“博物馆的未来：恢复与重塑”。大清早，我从《江海晚报》读到这么一篇报道——“《南通博物苑早期陈列复原》特展致敬先贤，再现张謇创办‘全国第一馆’历史风貌”，得知百年东馆、北馆、南馆统统恢复开放了，欣喜之余，心向往之。

中午，就不午休了，兴冲冲由东门入苑。青青的梧桐树叶在初夏的阳光投射下，于东馆的白墙上洒下斑驳的树影，影随风动，仿佛向游人们诉说着百年博物苑的芳华。不几步，从门额刻有先贤张謇题书“博物苑”三字的表门之侧，入得东馆，也就是苑事室，当年首任苑主任孙钺的办公室及寝室。可能囿于场地，“南通博物苑早期苑史展”篇幅并不大，但不少珍贵的资料、老照片仍教人一睹为快，且实地感念张謇创办博物苑理念之滥觞。

1905年，张謇本着“设为庠序学校以教，多识鸟兽草木之名”“以师范教授博物之须有所征也，始营苑于校河之西”。博物苑创办初期附属于通州师范学校，日常工作由苑主任孙钺具体负责。孙钺没有辜负张謇的期望，以其兢兢业业，至诚无息地肩荷下几乎所有的苑事：园馆建设、采制标本、学术研究、对外展示等等。张謇的感慨“老农老圃吾不如也，一丘一壑自谓过之”，似乎成了对他的最高赞誉。

如今，张謇的这一集句楹联之前，恰好复原了孙钺的办公场景。走近了，幽幽的暗香缭绕着，依稀弥散着旧时的清芬。

胡桃木色的百叶窗下，有二屉的旧式办公桌、储物柜各一张，看得出来，它上面还留着斑斑点点的残漆、墨迹。桌前，一张西式的木质转椅，椅子上的黑漆也磨损得露出了木材素朴的本色。可想而知，他任内30余载，多少日日夜夜伏案于此，画春画秋，条分缕析，品名编目。桌面不大，一只玻璃罩儿灯、一瓶墨水、几支毛笔而已，右手边放着昆虫与蝴蝶的标本各一盒。而当中最显眼的，莫过于摆放着的古川睛男所编《日本生物志昆虫》上下卷，而且，其中一册泛黄的书页翻开着，似乎青灯孤影下，孜孜矻矻的他对刚采集的某个标本，正在翻检查阅着什么条目。这时，要不是来了一群参观的团队，啧啧之声不断，我真不知今夕何夕。

接着，过莲池，穿行夹岸的绣球花径、苍翠欲滴的柏树林，去北馆。

大门今始为君开，这里举办的是南通籍书画名家作品展及苑藏自然标本、矿物展，据云完全恢复到了张謇时代的设置。

一楼的“海大鱼”——长须鲸鱼骨架标本静静躺在那里，虽经劫难，仅存头骨，但原先的体量之大还是令人遐想。聆听讲解，说是为了它，1911年落成的博物苑北馆正在布展金石书画展时，吕四滩涂的一个意外发现改变了这里的陈列方案。原来，通海垦牧公司的民工在滩涂上发现了一头搁浅而死的巨鲸。张謇先生闻讯如获至宝，立刻致信垦牧公司负责人，“海大鱼全体骨骼务须设法运往南通博物苑，为垦牧赠品”“海大鱼全体骨骼大约可拆取，须令挖泥人逐节挖，勿伤其接笋处”。于是，为了这具长达12米的巨鲸骨骼，张謇决定腾出北馆的底层用来陈列，同时把天产部的各种化石标本也一并展览于此。

往里走，看到北墙的层层格架，是化石的分类标本架，一格一格、一层一层的标本都标有名称。菊石化石、虫迹化石、虾鱼化石、牡蛎化石、珊瑚化石、三叶虫化石、无脊椎动物化石、腕足类化石、钙藻化石、硅化木等等，一个个看过来，虽说一时半会儿入不了古生物学的门槛，但知道，它们都是洪荒时代的印记，记录着时光沙漏的流变，可谓地球的时光之眼。

上二楼，通长的五开间敞厅内，一幅绢本长卷达10米有余，为清代南通画家、“通州三钱”之一的钱恕名作《雪山行旅图》。此卷描绘了一群乘骡行商经过万重雪山，过大江，入沼泽平原的旅途景象。笔精墨妙的是，以淡墨渲染，以留白形式“借地为雪”，勾勒掩映出在荒寂中坚韧生长的苦涩，以静穆的意象表达了作者对宇宙的独特理解。应该说作品的代入感很强吧，从画意的气韵流动中，油然而生那种人生如逆旅之感。

出馆，倒是夏木阴阴正可人。过了花木扶疏的国秀亭、药坛，又到典雅方正的南馆。它，正名为“博物馆”，建于1906年，为当年苑内最主要的陈列建筑。一楼的鸟兽草木、矿石标本固然蔚为大观，但因看过多次了，便沿旋转的木质楼梯，直上二楼，一睹“网红”的国家一级文物——“露香园顾绣昼锦堂记屏”。

介绍说，露香园是明代松江才子顾名世的宅邸，顾氏后裔工绣，特别善于陈设性画绣。顾绣为世所推崇，传世很少。此堂绣屏共12幅，每幅高239厘米、宽49厘米，以董其昌所书欧阳修的《昼锦堂记》为蓝本，绣于清康熙六年（1667年）。

巧的是，对这件精品，有位志愿者既专业，又耐心讲起了悠悠往事。1910年，中国近代史上的第一个世界博览会——南洋劝业会在南京举行，张謇担任大会审查长。全国各地名品荟集会场，其中就有这一堂刺绣屏条。担任绣工审查的刺绣大师沈寿见到，大为赞叹。绣屏因沈寿的鉴真而身价顿跃，一名日本商人想出重金购买。张謇当时正在多方为南通博物苑搜集馆藏，更不愿这件作品流失海外。他与原藏主商洽后，花了三百银元购得并捐赠博物苑，于南馆二楼设立了一堂紫檀屏风来挂此名作。并且，张謇特地作了长跋以记此事。日军侵华、南通沦陷，此绣屏与绘绣观音像等重要文物转移出去，保存于上海金城银行，直至1951年南通博物苑修缮、恢复后，回归藏于博物苑。这绣屏饱经风雨，见证了近代沧桑，真是弥足珍贵。

定睛凝视大厅中央这件杰作，不由对顾绣艺匠由衷感佩！只见绣屏以米白缎地、蓝色丝线绣制，的确如《顾绣考》所称“擎丝细过于发，而针如毫”，整个绣品落针用线毫无痕迹，秀美极了。更何况，文章、书法、绣艺、题跋集众美于一身，称作“四绝”一点儿不为过。

临别，回眸这座建苑最早的展馆，看到门厅“博物苑”落地屏风底座上的一句导语“谨此缅怀前贤，景仰伟业，在同场景之中体会前辈的博物情怀，并冀望之薪火续传”，实在是契合今年国际博物馆日的主题。