□潇湘君子

9月9日上映的《世间有她》，导演与演出阵容不可不说强大，华语电影最有影响力的三位女导演李少红、陈冲、张艾嘉各执导其中一个短片，但这个拼盘故事集依旧有“联结稀薄，结局强行升华”的问题。套用河南话来形容，这部电影就是“胡辣汤里掺了豆腐脑，豆腐脑里又掺了烩面，两掺还没搅匀呢，又来了个三掺”。

影片以女性的视角展开叙事，分为武汉、北京、香港三个故事单元，分别讲述了三位女主角在疫情背景下面对困境的挑战，整部电影仿佛三段VLOG的拼接，每一段的前半部分都很真实切肤，但到了后半段，不知是碍于篇幅还是要向主题思想上靠拢，其转折都显得过于“大踏步”了。

影片的优点很鲜明，演员的台词功夫与细微情绪的展示都过关。如第一篇章由李少红导演，聚焦婆媳关系。许娣饰演的婆婆全部关注点都在儿子身上。周迅饰演的沈玥与婆婆因感染了新冠肺炎隔离在一起，婆媳冲突一触即发。一次，婆媳俩为带鱼吵了起来，周迅哭着质问丧失自我的婆婆：“您到底为谁而活？”

陈冲执导的第二篇章，将一对异地情侣无法见面的无奈刻画得淋漓尽致。黄米依饰演易烊千玺的女友，靠视频与远方的恋人互动，完整地演绎出失去恋人后的深深哀恸。陈冲导演为了传递这对恋人的牵挂，在黑白与彩色影像间多次横跳，直白地告诉观众：这对恋人只有通过手机建立连接时，他们彼此的世界才是彩色的。

张艾嘉执导的第三篇章，探讨女性在家庭中的归属感，将镜头对准一堆中年夫妻的“婚姻之痒”，简直是中国版的《婚姻故事》。工作家庭一肩挑的郑秀文和传统大男子主义的丈夫之间的尖锐矛盾，尤其是夫妻争吵句句戳心，让人泪目，可以说是电影中最具饱满的情感底色与现实话题的篇章。

当然，电影的短处也一目了然，以第二篇章为例，这几乎是黄米依的独角戏，易烊千玺几乎只在视频那头出现，为了彰显 “艺术影像”，黄米依坐在窗前和男友视频时，窗户上有意映出姑娘的脸庞，造就了一种映射感。陈冲导演将诸多特写镜头拍成剧场海报的模样，充满现代艺术的感觉，却缺乏电影运镜上的流畅感。观众觉得镜头在黑白与彩色之间蹿跳，晃眼睛，“当你离去，世界都失去色彩”，这样的哀伤岂能在十分钟内自行纾解？

说到底，由多个短篇故事联结而成的长篇电影，要拍得自然流畅，每个故事之间处处是巧妙勾连又毫无刻意之感，导演与编剧的功力要超过演绎一个长篇故事。这一点，《荒蛮故事》与《云图》已经做出了很好的探索，但这些电影偏黑色幽默的拍摄经验，似乎很难被偏主旋律的女性励志片拿来就用。应当怎样突破短篇故事互相拼接带来的局限性，《世间有她》正在探索，其经验与不足，都值得好好总结。