◎彭伟

当木窗棂推开第一道缝隙，整个春光便如新裱的绢本，带着未干的彩墨，一帧帧嵌入窗格。远处水岸是石青洇染的底色，近处桃枝恰似胭脂撇捺的题跋。而推门踏入庭院时，脚下分明踩着活字排印的诗行——紫荆是工整的小楷，柳絮如飞扬的行草，连田边钻出的小红花都成了诗页边的朱砂押。我如一尾贪吃的鱼，在春光装订的书海里游弋。有时，我像感叹号似的，笔直笔直，伫立杏花枝边上观赏；有时，我像省略号似的，走走停停，漫步樱花树下遐思。薄暮时刻，夕阳洒光，给所有景物钤上闲章，连我的影子都成了游丝书作，于落款处游动。门窗不是画框的边界，而是画纸上的天头地脚。正如精美的善本书，总要留些余地，让春风来批校。

春的美妙像王摩诘的诗句，细水潺潺，禅意绵绵，待人品味。巧合的是，我的家乡如皋一马平川，少山可攀，多水可寻。我天天要去闸桥接娃，师范附属小学的泮池、城河，近在咫尺。忆往叹今，大约四十年前，我于此读书，柳丝疏淡，别无他景，现下铺上绿草，栽满樱柳。冰澌溶泄，冰泮发蛰，河水惬意地流淌着；百草绿春，万花闹春，樱花恣意地绽放着，柳丝任意地摇曳着。圆的泮池、长的城河连作一体，形成玉腰带状的水面，清爽像镜子。Look at the mirror（看镜子）也好，Look in the mirror（照镜子）也好，不像猪八戒的镜子，春天的镜子里外总是悦目的。镜面仿佛绿纱似的宣纸长卷。柔嫩的柳丝像美人刘碧玉的秀发垂入倒影。东风拂过，秀发摇曳，几片或白或红的樱花瓣飞入柳叶间，仿佛头钗。柳丝垂发，花瓣美钗，一幅《仕女梳妆图》“悦然”镜中。

倒影里的春天不只古典，还很现代。河水吞下整个春天的光影，将云影柳色搅拌成流动的新作。夕阳倾泻颜料桶时，水面便浮起莫奈的调色盘——碎金在浪尖跳着点彩。柳枝是即兴的炭笔，每隔三秒就修改一次水纹的草稿；樱花则是任性的丙烯，刚画妥一瓣粉红，又被游鱼叼走半片。最叛逆的是春风，把倒影当成画布：时而用涟漪拓印康定斯基的几何，时而借漩涡抄袭波洛克的滴彩，连野鸭游过的轨迹都成了马蒂斯剪贴的曲线。我不禁唏嘘：这汪春水从来不是镜子，而是一位永不停歇的抽象表现主义大师——每圈涟漪都是他的艺术结晶。

倏忽一阵冷风暴雨连夜袭来，仿佛冬天蜷曲的尾巴睡醒了，冰凌状的，倒刺向春天。那些倒影镜面中的画作，无论古典抑或现代，都已归零。飘零的花瓣大大小小地落在水上，仰脸朝天，背贴水面，仿佛不忍照镜的仕女。残败的枯枝长长短短地漂在水中，随波逐流，任风吹打，仿佛不愿吮墨的诗笔。此情此景，我思绪万千，蓦然念起《扬州画舫录》中的珍珠娘临终前“揽镜意慵，辄低亚自怜”，诗人黄仲则见状，心中不忍。数年后，怀才不遇的黄仲则于郁闷中英年早逝。故而友人评骘：“美人色衰，名士穷途，煮字绣文，同声一哭。”同情必然，但我从不黯殇。至少美人美过、名士名过，就像樱花红过、柳丝绿过，即便短暂，也很灿烂。又有苏轼揄扬杜甫笔下的黄四娘，因诗名垂千古。珍珠娘也因相遇黄仲则，流芳后世。那水中木、镜中花即使一片残春破景，只要遇过知音，也应知足了。

我愿像苏轼、黄仲则那样痴情，做春天的知音——无论美春，抑或残春，都爱入心底。