◎如碧

巴西电影《我仍在此》摘得第97届奥斯卡最佳国际影片的奖项，这也是奥斯卡历史上第一部获得该奖项的巴西影片。影片改编于真人真事，讲述了一个普通家庭在集权统治下的悲欢离合。

影片开头展现的是女主角尤妮斯·派瓦一家在巴西里约热内卢的幸福生活。孩子们的欢声笑语、夫妻间的相濡以沫，处处洋溢着平凡日子里的温馨与美好。然而，这平静的表象下，巴西军政府统治的阴影正悄然逼近。鲁本斯，这名前国会议员和建筑师，仅仅因为政治立场不同，便被便衣军官强行带走审讯。从此，这个家庭的命运发生了翻天覆地的转变。尤妮斯以为只是短暂的分别，却未曾料到，一别便是永诀。她和女儿也被带去审讯，在昏暗狭小的牢房里，尤妮斯遭受了长达数天的心理折磨。从审讯室出来，看到丈夫的汽车，她坚信丈夫还活着。可日子一天天过去，丈夫却杳无音讯，最终从朋友口中得知丈夫已不在人世。

面对命运的重击，尤妮斯没有一蹶不振，而是表现出惊人的坚韧与勇气。为了抚养五个孩子，她辞退女佣、搬离别墅，生活的困境并没有磨灭她的希望。她重回学校学习法律，化身正义使者，为像丈夫一样失踪的人奔走发声。这一转变不仅是个人命运的抗争，更是女性在历史夹缝中主体性觉醒的有力证明。尤妮斯从一个将自我寄托于家庭的居家女性，成长为独立的人权律师，她的每一步都充满了艰辛与不易。

导演通过几次“照镜子”的戏份，巧妙地完成了对尤妮斯身份的重构。从丈夫被逮捕前镜前梳妆时的优雅，到审讯回来后直面伤痕的疲惫，再到拿到丈夫死亡证明时电梯中自信从容的笑容，镜子成为尤妮斯身份转变与内心成长的见证者。每一次照镜子，都是她对自我的一次重新审视，也是她在历史洪流中不断抗争、不断重塑自我的过程。

摄影机、相机、相册和相片等元素的多次出现，也为影片增添了浓厚的情感与历史底蕴。女孩手持摄影机记录生活的片段，与搬离里约热内卢时的告别场景形成鲜明对比；家庭成员用相机拍照，从记录喜悦到揭示创伤记忆，相机成了家庭记忆的重要载体；尤妮斯整理家庭相册，将个体记忆具象化为可触摸的实体……这些元素不仅承担了叙事功能，更深刻呼应了影片关于记忆、抗争与身份重构的主题。

我不禁深深感叹，在黑暗笼罩下个体命运何其渺小与无力。不过，在时代的暗流下，我们仍能看到人性在苦难中绽放出光芒。影片提醒我们，历史的伤痛不能被遗忘，那些在黑暗中抗争的人们，他们的故事值得被后代久久铭记。