《艺文轶话》，1981年5月，安徽人民出版社出版。著者吴泰昌，1938年生，安徽当涂人，毕业于北京大学，曾任《文艺报》副总编等职。书中录文，部分刊于《解放日报》同名专栏，部分刊于京津港等地报刊，包括《柳亚子的诗》《沈尹默和新诗》《文学研究会宣言的起草者》《张闻天早年的文学译著》等等。《艺文轶话》中，篇篇都是掌故，或记述，或考证，或点评。时至今日，此书也成掌故。

书像人，须表里如一，就像如皋萝卜，外白里白，但忌空心。《艺文轶话》的封面，由旧友叶圣陶先生题签，高莽先生设计，堪称名家旧作。瓦青色为背景，青黄色的连理枝花纹菱形图案立于封面，黑色书名竖排，贯彻菱形正中，下有白文印“圣陶”。字号较小的著者名、出版社名，一高一低，分别竖排于书名的两侧。叶氏墨迹，气息淡雅，用笔自然，与图与色，浑然一体。封面装帧：朴素而不寒酸，清新而不柔媚。

1980年9月24日，作家孙犁作为著者的友人，撰写《艺文轶话·序》。序末尤为精彩，孙先生提倡写文章，不求高远，选择小题，未尝不可。小题目，认真做，也很有价值，《艺文轶话》中的文章正是如此。孙犁还直言点赞：书中诸文，“短小精悍，文字流畅，考订详明，耐人寻味”。与孙犁同感的还有大名鼎鼎的钱锺书先生。他也是吴泰昌的好友。钱先生旧札为证，兹录如下。

泰昌同志：

奉到惠寄新著，感谢感谢！掌故很不容易写，不但要亲切真实，而且要着墨无多，而能起颊上添毫、眼中点睛的效果。你是“文学世家”，又有亲灵的手笔，所以兼有史料价值和轶事笔记的趣味。……想别有一番风味。

即致

敬礼

钱锺书 星期三午 杨绛同候

钱锺书先生对于掌故的认识，就像他读书的方式，别有一番风味。他认可梅里美的理念：“只喜爱历史的掌故。”话外有话，他不喜爱现实中的掌故，尤其有关他本人的轶事，素来谢绝他人公之于世。对于友人“新著”《艺文轶话》，钱先生似乎网开一面。“文学世家”是指吴泰昌先生是藏书家、作家阿英的女婿，因此著者方便获得大量第一手史料，写起掌故来，可以从小处入手，“颊上添毫”，描绘出种种细节。钱先生又赞吴泰昌手笔轻灵，可以“画龙点睛”，《艺文轶话》必有趣味，正如孙犁所言“耐人寻味”。

笔者所存《艺文轶话》，扉页留有著者钢笔留痕：“张国瀛同志 存正”，落款“吴泰昌 八一·十月”。张国瀛（1944—2009）笔名谷滢，原籍江苏建湖，生于上海，收藏家，著有《旧上海报刊史话》《上海民间珍藏》等书。《包天笑与鸳鸯蝴蝶派》中提及包先生向一位美国青年汉学研究者表明：他不承认自己属于鸳鸯蝴蝶派。文末写有“国瀛案：美国青年汉学家为‘林培南’，八三年曾来沪访郑逸梅先生”。“林培南”上的引号，没有强调的意思，实指此名未必准确。说来也巧，笔者两年前撰写《包天笑致郑逸梅手札小识》（刊于2017年5月24日《中华读书报》），联系过那位美国汉学家，他的中文名字是“林培瑞”。关于包天笑与林培瑞所说鸳鸯蝴蝶派的归属问题，《包天笑致郑逸梅手札小识》中也有详细记述，与《包天笑与鸳鸯蝴蝶派》又略有不同。从名字到行文，笔者若在“国瀛案”下面，也写上一段案语，岂不是又一段掌故？