□杨 谔

XX：

昨儿累了一天，正巧傍晚有雨，顺便就把下雨当作自己偷懒的理由。早早躺在床上听雨，不觉酣然睡去。后半夜发现有你一连串微信，浏览一过，既惊且喜。雨声如故。一时睡意全无，想起宋代大诗人陆游的诗来：“破驿梦回灯欲死，打窗风雨正三更”“此身合是诗人未，细雨骑驴入剑门”。诗人一生与雨有关的诗作无数，尤以写秋雨为最多，所抒发者，无非“心上秋”而已。似我此刻之心境，想先生无法梦见也。

细细看了几遍你发来的书法习作，把想法告诉于你，供参考。

《心经》一作临得很不错，初看时着实让我吃了一惊，想不到你“能文（小）能武（大）”如此。因为是小楷，所以很多笔法不一定全须按写大楷时的规矩来，点到为止，意到即可，比如起笔收笔处，转折处，如此可显轻灵，字亦活。古人云“治大国若烹小鲜”， 烹小鲜的诀窍是不多翻炒，写小楷也有这种意思，若描头画角，讲究多了，字的点画与点画之间就会变得生硬，七零八碎，气便不连。待写得纯熟之后，应以意行笔，勿胶着。任何技法和规则说到底都是死的，只有人的思想是活的自由的变动不拘的。当然，目前你还得先循规蹈矩一段时间。还须指出的是：临小楷，尤其是像你这样理解力和模仿力都比较强的，不必追求太像，理解后用其法和特性，依理去写，书写时也可以有一些自己的发挥。这是活的学法，是为自己尽早顺利进入创作热身。

小楷临作及几件创作作品，有些点画似嫌臃肿。臃肿与涨墨不同，涨墨是丰腴，内含饱满的生命力，而臃肿则好比赘肉也。出现这一现象，可能是笔头含水过多，也可能与你所使用的纸笔有关。写小楷应用小楷笔，锋宜精而健，工欲善其事，必先利其器，总之笔宜好；纸则不宜用一般生宣，以光洁、质地紧密的宣纸或毛边纸为佳。用纸一块，可多试，不要局限于一种或一类，以适合自己笔性者为佳。

《兰亭》临得很好，吾不如也。

王羲之的手札多为行草，范帖上有些草字的点画几经摹写和岁月侵蚀，已经含混模糊，在临习前必须搞清它们的先后笔顺，如此气息方能连贯畅达。转折可再圆转些、轻松些，字法宜作更多的倾侧、离合变化。你写的“取”字，右侧的倾侧很重要，你却未加注意；再如一个“报”字，你写得太匀；“能”字你写得又太紧。行草书，离和纵比擒和敛（即通常所谓结构紧密）更重要，更易出彩，总之宜因自然而生变化。从艺者要练就超乎常人之敏感性、观察力、辨析力和表现力，临帖过程，是训练加强自己上述几种能力的过程。

篆书目前不一定学李阳冰。李斯的高贵、《袁安碑》的古朴自由可能更适合于你。

创作训练时所用的书体、表现的书风，最好跟眼下临习的法书相结合。学了即用，有利于及时发现不足，加深理解，对学习产生促进作用，同时也迫使自己在某一阶段用功的范围相对集中。太广易滥。尖锐之针易穿毛皮。曾国藩主张学习宜恒与专，一个时段当有一个时段之重点，书法学习也不例外。几件作品中，以行书《呓语》为最佳，字法、状态均好，纵横自如，神采奕奕，你将来的书风恐怕会以此为基调。此作如果行距再大一些就好了，目前太挤，别人欣赏时容易觉得疲倦。另外几件，少浑成之气，但也已非俗格。字法可参看黄庭坚与米芾之行书。你目前的写法，好比一匹小野马在草原上撒欢儿，有必要戴上马笼头，相信这样会更利于将来。

勤于临习，多做创作训练，更要用脑思考。古人为悟通一理或求有所突破，不惜耗费一生之精力，你作为一个数学专业的在校大学生，学书自然只能放在业余又业余的位置，然而你已在不知不觉间显现出不同于他人的风格特征和审美主张，这是一件多么难得的事啊！真正能把书法这一件小事做好，一日有一日之境界，力求完美而又不同寻常，须要付出长期的脚踏实地的艰苦劳动。学习效果与用功时间不是简单的成正比的关系，学习艺术最好的方法就是让艺术渗透进自己的日常生活，悟通艺术与自然之间的关系。因此平时要多与大自然接触，观察思考，联想类比，格物致知，创造的灵感、自由的思想、完美的人格，一切的一切，都将有赖于伟大的自然的赐予，相信艺术和科学会成为你人生的双翼，助你翱翔于辽阔的蓝天。

又，你把范帖的局部照片与自己的临作放在一起发给我看，足见你是一个细心且善于体贴的人。你在微信中嘱我“得空时发个语音就行”，记得三年前，你曾教我如何发语音，当时勉强学会了，后来竟完全没有使用过。况且，即使现在仍会操作，但一个人在一间空荡荡的大屋子里对着手机煞有介事地“胡说”，想着都别扭，倒不如笔谈为妙。

雨已止，一枝粉紫色的三角梅半伸在窗外，似好奇我的早起。一笑。

杨谔

2020年5月15日晨