2020年6月6日，星期六，《读库》举办了一场规模不大的直播场，这是《读库》的库房从北京搬迁至江之尾的南通后与读者的见面会。

《读库》创刊15年，一直秉持自己的风格，从装帧、设计到内容，甚至字体，都具有不可替代性。灰皮，很小字体的刊名（然而却恰到好处），非虚构，还有老六（《读库》主编），这些似乎是《读库》的标签，又似乎不是，因为《读库》根本不需要标签，《读库》就是《读库》。在阅读形式发生改变，纸媒渐渐被新媒体取代，还出现了什么融媒体、自媒体，读者的口味发生改变，喜欢快餐式、图片式阅读，刊物的发行渠道发生改变，出现了互联网销售模式，包括网上包库、镜像网站、流量计费等方式，在这样山崩地裂般的文化传播转型中，各大报刊纷纷突围再突围，融合再融合，大有不杀出一条生路不罢休的气势，而《读库》一直就在那里，就在原点，不迎合读者，不引领读者，至今仍然坚持自办发行。它与读者的相遇是自然生发的，没有任何操作任何介入任何设置，有的读者刚开始也许不喜欢它的风格，转悠了大半个人生，再次相遇，发现《读库》还是那样的样貌，几乎一点变化也没有发生，而此时却觉得是个老朋友，每一篇文章都是历史的一个片段都值得细品，也有读者购买《读库》却不是为了阅读，仅仅是为了起到装饰的作用，这就是《读库》的魔力。

15年来，《读库》只刊登非虚构作品，拒绝抒情，拒绝学术，题材宽泛，纪实，建筑，艺术，文史，电影，甚至游戏，语言等皆可入选。文学作品历来注重言志抒情，现在还提倡创意写作，有些大学专门开设创意写作课程，这固然符合时下对文学对艺术的创新潮流的追求。但我们也需要这类非虚构作品，客观、理性地记录那些即将消亡的个人历史，打捞、收集那些即将尘封的时光碎片。经历了疫情之后，整个人类的精神版图发生了微妙的变化，那些克制而冷静的文字才更符合我们内心的观照，当下的表达。

《读库》带给我们的不仅仅是表达、叙述的方式，设计、创意的主张，也不仅仅局限于出版业的启示，当我们面对繁华景象大千世界不知该持有怎样的站位态度时，不妨想想，《读库》站立的姿势也很美。