火与土的交锋，千年成精，为世人津津乐道。梅子青的光彩，在玻璃柜中，隐隐流转的温润、洁莹之美，述说了扑朔迷离的往事。

□强雯

古时候，鼎、琮、圭等都是用来祭祀的礼器，司母戊青铜大方鼎就是其中最为著名的祭祀代表。

不过随着时代的发展，那些曾经的青铜器，换了衣服，渐用瓷器来替代。龙泉窑、景德镇等一代名窑将具备特殊含义的泥坯送入炉火中，细心烧制，将其改良，就变成了案头文玩或佛前清供。小巧玲珑，晶莹剔透之器，兼具向善向美的宗教之意和雅致精细之美，倍具仪式感。

可别小看了这些瓷器，因其形制上借鉴了礼器的造型，便有了皇室血统。

遂宁的四川宋瓷博物馆，是国内目前唯一以瓷器为专题的博物馆。这源于1991年，遂宁金鱼村出土了一批完整和可复原的文物千余件，其中仅瓷器就多达985件，被称为我国迄今为止发现的最大、最完整的一处宋瓷窖藏，当中出土的龙泉窑青瓷，可堪中国陶瓷巅峰作品。

意外的是，这批瓷器是裸藏于土中。也许是因为宋金战乱，被有意掩埋起来，等日后再寻，图谋个富贵。谁曾想城头换了虎旗，大王割了几茬，就被遗忘了。这再寻之日，已是千年以后的遂宁金鱼村。

在这群宝藏中，案头皇家礼器，惹撩人的情思。

比如，琮作为古代玉质礼器,一直是美与严的代名词。《通典·吉礼四》中，记载：“周制，大司乐云，夏日至，礼地祇于泽中之方丘。其丘在国之北，礼神之玉以黄琮，牲用黄犊，币用黄缯。”可见礼神用黄色琮，是最为珍贵的表达。

而南宋龙泉窑青釉琮式瓷瓶，则以瓷器向琮致敬。该青釉琮式瓷瓶口径7.7厘米，腹宽10.1厘米，足径7.8厘米，高26.8厘米。整体色调温婉端庄。圆唇，直口略斜，短颈。长方形的瓶体，四壁模印四组相同的凸条纹，每组均由8节长短线条相间的条纹组成。圈足较厚，白胎，除圈足底部以外通体内外施梅子青釉，釉层不太均匀，条纹凸起处釉色稍淡，足部积釉最厚，釉色莹润。釉面未见棕眼，两面有两条较长的开片裂纹，另有几处短开片。圈足未施釉处可见明显的切削修整痕迹，但足部仍不太圆整。圈足内侧粘连窑渣, 整器较为厚重。

琮式瓶是仿周代玉琮造型制作的陈设用瓷。这件龙泉窑琮式瓶把玉琮端庄古朴的造型与龙泉瓷温润含蓄的釉色完美结合，冰清玉洁、典雅高贵。在南宋窖藏中，琮式瓶目前仅见于四川遂宁。它是国家一级文物。

皇家礼器少不了祭祀，祭祀则少不了焚香。作为焚香炉，则会更直接地采用礼器造型，以表恭谨。无论是在案台或供台，此形此意再妥帖不过。比如，南宋景德镇窑青白釉凸雕花卉纹鬲鼎式瓷炉。其口径16.5厘米，腹径13厘米，高14.5厘米。这款香炉为直口，圆唇，外折沿，沿上附两立耳，短直颈，圆肩，三鬲状实心足。颈部饰刻花回纹，肩、足部分别饰剔地莲花、兰草，折枝牡丹纹。白胎，施青白釉，内底无釉露白胎；足端无釉呈火石红。

此炉造型借鉴了铜鼎，三袋状足又仿制鬲，因此被称为“鬲鼎式炉”。这件炉纹饰精致，凸雕花卉具有鲜明的立体效果。

有时候，简单更具美感。比如，南宋景德镇窑青白釉素面兽足鼎式瓷炉，口径17.2厘米，高20.6厘米，直口，圆唇，外折沿，口沿上两立耳，短直颈，圆腹，下腹内收成平底，三兽足，兽足上端刻兽面，下端刻爪趾，手法细腻，制作考究。白胎，施青白釉，内外底无釉露胎，外底有黑褐色圆圈。此器是仿青铜器造型的瓷炉，造型优美、流畅。

火与土的交锋，千年成精，为世人津津乐道。梅子青的光彩，在玻璃柜中，隐隐流转的温润、洁莹之美，述说了扑朔迷离的往事。

漫步宋瓷博物馆，自然是那些皇家特质让人沉思。同款出现的罐耳瓷瓶，琮式瓷瓶，鼎式瓷炉，积釉处淡青温润，釉层光洁。观者仿佛来到皇家后花园，神思恍然。只待佳人端上一杯茗茶，细听前尘落地。