□澜波

李新勇的中篇小说《水镇风声》（载于《飞天》2023年第5期），讲述的是一个阔别故乡三十五年的女性朵哈在女儿的陪同下，跨越两千多公里从北方回到南方故乡探亲的故事。

这一次旅程是漫长的，辗转于汽车、飞机、拖拉机和步行中，整整花了两天时间。这一次旅程交错着过去和现实，过去的贫穷和当下物质丰富的生活交叉、交织，加强了小说叙事的深度和厚度。这一次探亲，更重要的是充满了对文化和文明的思考：阔别故乡三十五年的朵哈，在下车的那一刻突然意识到，自己竟然听不懂故乡的方言；当她走进村子，发现村子的格局变了，除了父母和弟弟的模样还能依稀辨认，其他人都是陌生的；朵哈像走进了一个陌生的地方，只有水镇的风和水镇周围的大山，她还比较熟悉。

过去三十五年，在遍地石头的北方小村香木河，朵哈用沉默来对抗糟糕的现实，只用手势、眼神等肢体语言与人交流，以至于人们都以为她是哑巴。因为语言不通，她成了香木河最孤独的人，她曾经选择逃离，以为逃出香木河，就是自由的天地。丈夫比她年纪大得多，是个粗暴的男人。他时时处处用北方人的生活方式去要求来自南方的她。朵哈受尽人间屈辱，生下一儿一女。当与她没有一丝一毫感情的丈夫因病去世的时候，她却抱着丈夫的尸体嚎啕大哭。她是在为死去的丈夫伤心哭泣吗？不，她是在哭自己无依无靠的命运，为自己不可知的未来哭泣。好在一双儿女都很争气，念了大学，进了城，结了婚，对她特别孝顺。朵哈已逼近老年。“村子里的人越来越少，尤其是年轻人，都到城里讨生活去了，独门独户的娘，像一片落进深山的树叶，出出进进无声无息，形单影只。”这时候的朵哈除了盼望自己的一双儿女常常回来看自己，还开始思念曾经生活了二十三年的南方故乡水镇。小说的叙述很艺术。“人闲下来，便经常坐在院门边的石头上望着远方出神。给从城里回来探望娘的兄妹俩看见了，便懂了娘的心思。书上说叶落归根，娘虽然没有读过书，不识字，但娘也是一片叶。”

在通往水镇的最后六公里山路上，拖拉机司机说出的方言，唤醒朵哈沉睡许多年的记忆。这是生命本能的印迹，是时光无法彻底摧毁的美好，但朵哈发现，她已差不多完全忘记了水镇的方言。这部小说之所以被《飞天》杂志作为头条小说发表，一个很重要的原因，就是小说不仅讲述了故事，而且更多地用人性之光，照亮了故事不能抵达的世界。这个世界，是从文化学和文明学的角度来引导大家思索：一个阔别故乡三十五年的人，当方言丢失之后，她还能不能回到故乡？

方言，在回归故乡的过程中变得如此重要；方言成了开启故乡的一把钥匙，方言也成为故乡的一枚胎记——一个人一旦把方言丢失了，她便丢失了胎记、丢失了钥匙，也就丢失了重新回到故乡的密码。阿爸阿妈和朵哈之间相隔的不仅是三十五年的光阴，更重要的是，隔着方言的距离。

这部小说从纵横两个方向，讲述语言对人生、对地域、对社会的影响力。小说通过女主人公朵哈寻亲来连接断裂的乡土文化，以小切口展现大环境，在细节处演绎出过去与现在的时代变迁。

朵哈在重回故土之后，岁月的沧桑和伤痛，是无法在短暂的时间和简单的交流中消除的。重逢亲人、重回故土，带来强烈的情绪转变，重塑了三观。水镇风景秀丽，依然保留了原先的生态平衡，却也已经完成了从封闭的山寨逐渐向现代化的乡镇过渡。代表源文化的吊脚楼、石板桥、石条路已分别被半楼房、水泥桥、水泥路代替，阿爸阿妈等亲人的相关记忆是停留在三十五年前的，听不懂小时候就刻在骨子里的民间歌谣，导致人生急剧转变的仇人已死……所有期待在重回水镇能寻回的乡愁都已消亡，朵哈的心一时找不到出路。她意识到，拼命想逃离的香木河早就融入她的生命，是她内心想立即奔回的依靠。朵哈经此种种强烈的精神碰撞，以为不会说的香木河方言流畅地清晰地说出了口。小说结尾，朵哈用北方香木河方言对女儿说：“妮子，俺想回家！”香木河有朵哈拼命打拼和熟悉的一切，她是她的孩子的家。她这一声惊天动地，在女儿看来“娘突然开口用香木河方言说话，把花铃吓了一跳，娘的香木河方言每一个字都是正确的，只是有点走调，发音部位是错误的，但不影响正确表达”。朵哈说一遍还不行，她又说：“明天就回！”读到这里，不禁使人泪水潸然。

近年来李新勇的小说中，常提到“生存”与“状态”这两个关键词。在这部小说中，同样能深刻地感受到关于生存与状态的文学现象。朵哈在离开故乡之后，用尽自己的智慧与力气与残酷现实对抗，不惜在随后的人生时光中失语，拒绝再用语言来交流，这既是她生存的能力，也是她的人生状态。在回到故乡水镇寻找亲人的过程中，朵哈对亲情认知的能力开始复苏。经过了迷惘与痛苦，仍回到生存这个主题，来时的状态与回去时便完全不同了。朵哈虽然没有文化，她也不会从文化的角度去思考故乡为什么回不去，但现实是，由于方言的丢失，她便从身体和心理都无法融入故乡、真正无法回到故乡。

这部小说与李新勇另一篇小说《认祖归宗》异曲同工，但又是从另一个新的文学高度创造了对于乡愁文化的诠释。传统文化与现实发生碰撞，生存的空间和生活的状态已然变化，乡愁便也可能消失。从这个意义上讲，李新勇的小说具有哲学思考和探索价值，具有空间纵深感和精神高度和思想深度。