□朱朱

　　《清平乐》看得窝火，但仍是一集集看下去，原本是写徽柔与怀吉的爱情原著，被改成了政斗大剧。冲着王凯、江疏影去的，他们却双双从开局一直含蓄委婉到结束，除此以外，这两个堪称最高级别的CEO，对于很多人和事都无能为力，让人看了心里频频翻白眼。先来看看曹丹姝，自从成为皇后之后，再也没有开心笑过，跟官家成亲多年，依然没有同房。即便是看上去失宠多年，没有生养，但她的位置依然坐得稳当，后宫管理得井井有条，前朝也是一片赞誉。仿佛她得的只是个官职完全没了为人妻的心理位置，顶多算个好女官吧。宋朝有了个好皇后，但却失去了一个灵动的少女，以及她未来生活的各种可能。人家当初并没有做一个好女官的人生抱负。原来是对王凯报以极大的期待的，结果这个宋仁宗在责任的束缚下，一次次无奈地妥协，不能侍奉自己的生母，不敢忤逆掌权的太后，不敢反驳进谏的臣子，哪怕是娶个皇后，也是群臣们说了算，自己的爱女受了委屈，想在宫里住着还怕言官有意见，这做的是哪门子皇帝啊。

　　原本想看感情戏的，一等再等，想看政斗的风起云涌的，结果剧情不是拖沓就是一跃而过，还没交代清楚就一年过去了，不知道要表达个啥。吕夷简、晏殊、范仲淹、韩琦、包拯、欧阳修、司马光、王安石、苏轼等一大群大家耳熟能详的文人名士轮番上阵，原本对他们的印象还挺好，诗词歌赋写得多美，结果一出场就是长时间的文言文对话，让人想起高中背诵的苦楚，越发的气不打一处来。人家看剧是为消遣愉悦，又不是重上历史课。

　　看剧的最终意义除去消遣的浅表层，如果能获得共鸣形成一场对于人生理念的深度催眠，才是最高境界。忽然想起《知否》，虽然层次铺垫得也是稍有点缓慢，但至少环环相扣，而《清平乐》的步调有些生硬。知否的女主历尽坎坷，在那样的年代里始终正视自我的意义和价值，最终获得了幸福，也令现下的女性们有思考的空间。而曹皇后的自我定位就是一个严肃端庄的皇后，她所认为的有意义的生活，就是压抑自我管理好后宫。一开始她也频繁地在意识深处对自己进行审视和评价，赵祯的漠视并不是她想要的生活。到最后，无论什么样的状态下她都能语气平缓无悲无喜，完全失去了自己的人生。每次镜头里出现她那张沉稳不语的脸，我就莫名的生气，她完全可以活出另外一种样子。为什么识大体的皇后就一定要板着脸且放弃真实的自我？

　　很多人觉得这部剧不讨喜，不是正午阳光不认真，那么精良的制作，华美的服饰，考究的道具背景，甚至连台词都找得到出处，只是总感觉差了点儿什么东西。一件事接着一件事在讲有点像流水账，即便是最宏大的场景，也少了点温情，没有温情作提炼，人物性情便失去了支撑。

　　要让远在宋朝的女子与近代伍尔芙相提并论似乎有点扯了，但真正赞誉女性意识的发现及成长才是这个社会进步的体现。据说《知否》中的赵丽颖已凭该剧火到了国外，忠实于女性真实的心灵世界并向全世界展现那是多么自豪的一件事。只能可怜《清平乐》里的曹皇后了，因为不仅仅是她，就连皇帝也没有做自己的自由，他向往像曹皇后一样成熟稳重掌握全局，所以他对皇后只有敬重，他内心希望做自由的孩子可以任性妄为，所以他对张妃百般宠爱，因为张妃的行为和性情是他向往又不敢的样子。生活里无非是男人和女人，以及男人和女人与这个世界的纠缠。女性找到自己的位置并且把思想提升到方法论的角度，才是一种觉醒的已然。其实不仅仅是女性，无论是怎样的个体，都需要面对的是自己的人生，而认识自己，发现真实的自己，追寻自己要走的人生轨迹又是极其艰难的，因为难，所以很多人放弃了。或者在曾经前行的路上，但不一定也不应该以牺牲自己可贵的人生为最终代价。