□朱朱

一向对使用温情细腻的手法来表现人与人之间关系的故事很有好感，因为没有评判、有留白的表达才是最高级的。过了黑白分明的年轻时代，渐渐模糊了对与错的边缘，并不是失去了底线和准则，而是人生的导向渐渐开阔，这也是获取精神自由和领悟生活意义的必经之路。

BBC推出四集电视剧《我们》，一对结婚多年的夫妇在儿子即将离家开始大学生涯的时候准备离婚，又一个熟年离异的故事。早在2005年，日本电视台曾推出同类题材剧集，收视率高到把电视台都吓坏了。可见“熟年离婚”已经成为日本的一个社会现象，不仅是日本，中老年人离婚呈上扬趋势在世界各地普遍存在。据称，退休后的10年是老年离婚的高发期，其中有超过一半的比例是女性提出的。

《我们》仅四集，起伏不大的叙述耐咀嚼又引人深思。女主康妮提出离婚的理由听上去很文艺，她害怕生活平淡得“如出一辙”，男主道格拉斯则以为康妮爱上了别人。事实上什么都没有发生，他们没有第三者没有争吵没有经济问题，这对于情商稍低的理工男主来说简直无法理解。在儿子去大学前，男主严格计划了一家人穿越六个国家的旅行，想借此修复和康妮的关系，他希望进入掌握全局的角色中，但却与叛逆期的儿子无法平静交流，而儿子却和母亲康妮无话不谈。

故事不断地闪回康妮和道格拉斯20年前的相识场面。康妮曾是个热爱绘画的女艺术家，道格拉斯是一名实验室的科研人员，两人价值观相差甚远。在现实生活中我们常常会爱上与自己截然不同的人，归结于恋爱中的互补吸引力，但走入婚姻往往成为产生分歧的重要原因。后半段中儿子忍无可忍地出走，康妮也提前结束旅行回了英国，道格拉斯执拗地坚持一个人的旅行。他千方百计找儿子道歉，想迁就儿子与其晒日光浴，却又无法忍受转而下海游泳，在被水母蜇伤之后心脏病发入院。在经历了一系列事件之后，他终于体验了一把计划外的发生，也理解了康妮所说的“如出一辙”的真正含义。

布莱希特说“世界上没有两片相同的叶子。”每个人经历不同境遇不同，价值尺度和思考问题的途径也不一样。即便是血脉相连，有着类似的容貌也是如此。可人们习惯于用自己的方式去代替别人的思考，尤其是对待自己的子女。看到年轻时的道格拉斯执意拆毁儿子的“恐龙”，强迫症般地完成“宇宙飞船”，将此当成礼物送给儿子，还写张表达爱意的卡片之时，简直让人哑然失笑。觉得可笑的同时，却惊恐地发现自己以及身边的人，多多少少都会以爱的名义去绑架和抹杀家人，成全自己的意愿。

看剧和读书的意义有相似之处，就是反观自己以及思考当下。无论在欧美或是东亚，婚姻对于女性都不太友好。婚后二十多年，康妮从一个艺术家变成妻子和母亲，而道格拉斯依然是自己，在科学家的道路上越走越远越走越好，过着有安全感的规则人生。时代进步到现在，整个社会依然对已婚男性充满着偏爱和包容，男人们无需对婚姻付出太多心思，只要赚钱就好了，甚至有些男人还不赚钱，依然不愿付出心思，更不要提奉献什么了，他们会安然享受着整个社对于男性的馈赠，把所有精力都用在了塑造自己，花在朋友身上，或是自己的爱好上。

社会怎样并不是关键，能够主宰自己的人生才是最重要的。道格拉斯意识到自己忽视了家人的感受，他极尽诚意地挽留康妮，发誓会改变自己让两个人的生活变得更好，这样的表达足以让很多女性观众心软。而康妮的回答则刷新了我们对于婚姻的认识，她说离开并不意味失败和挫折，她依然不后悔当初爱上他并与他结婚，她相信生命会继续，而且会更好。

多方位的平等以及共同成长是优质婚姻的基石，平等才能带来有效的沟通，只有沟通才能带来有质量的亲密关系。道格拉斯似乎醒悟得有些晚了。被迫迁就别人，终究是不甘的。最后他们像亲人一样问候，吻别，放下了为了责任势必要在一起的负担。“我们”的意义不是宏大不是为了谁，而是成长和体验，是走向开阔和丰沛。