□陶晓跃

天宝十年，贾至明经及第。唐代科举取士，有明经、进士等科。以经义取者为明经，以诗赋取者为进士。唐人不太重视明经，以为“三十老明经，五十少进士”。可贾至及第后，一路顺风，天宝末年任中书舍人、知制诰。“知制诰”是专为皇上起草诏令的官，贾至的父亲贾曾也曾担任过此官。玄宗的受命册文就是贾曾所撰，而传位册文则是贾至手笔。玄宗曾赞叹“两朝盛典出卿家父子手，可谓继美”。

贾至的诗风如其文，沈德潜《唐诗别裁》中言其长调“直叙时事，皇皇大文”，杜甫也叹称其诗“雄笔映千古”。

可是到了唐肃宗时，贾至却因事贬为岳州司马，使得他的人生陡转，诗风也随之有了变化。他的《西亭春望》就是这一时期心曲的流泻。

“日长风暖柳青青，北雁归飞入窅冥。岳阳楼上闻吹笛，能使春心满洞庭。”

日长风暖，柳色青青；大雁北归，杳无踪影。岳阳楼上，笛声荡漾；春心涌愁，溢满洞庭。诗人借风暖柳青的春景，反衬内心无以排遣、与日俱长的愁恨，借大雁北归暗示自己南滞，有家而归不得。诗人因春光而触发的“春心”，与那伤春悲别的笛声融在一起，于是，诗人那黯淡幽渺的愁思，也就沉浮在烟波浩渺的洞庭湖上了。

春天，让人生不得意的诗人感受到一种别样的味道：“草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。”

这首《春思二首（其一）》流露出的就是流人之“愁”、逐客之“恨”。诗的上联极写春光的艳冶，春意的喧闹：丛生的小草嫩绿一片，飘拂的柳丝鹅黄点点；嫣红的桃花色泽明媚，洁白的李花香气氤氲。而这一切又全是为下联作反衬：东风吹拂却不肯遣愁；春日明丽却将恨引长。诗人将满腹的“愁”迁怒于东风，将满腹的“恨”迁怒于春日，也可见“愁”之深，“恨”之大了。

再读他的情韵别致的送别诗《巴陵夜别王八员外》：“柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。世情已逐浮云散，离恨空随江水长。”

诗人从自己离别洛阳时着笔：暮春时节，柳絮飞扬；梅花绽冬，来到三湘。诗人以物候的变化表达时间的变换，让人顿生人生飘忽、离合无常之叹。下联写世事荣枯如浮云聚散，离情依依随流水悠长。一个“空”字，蕴含了多少惜别的深情和无可奈何的叹息。诗以迁谪之人送迁谪之人，同抒迁谪之情，其景更为难堪，其情也就更为沉郁苍凉。

贾至被贬至巴陵，心情是郁闷的，可也正是这样的一种郁闷，让他有了机会体味另一种人生，有了机会站在了另一个角度审视人生。

贾至曾与李白泛舟洞庭湖上，他的《初至巴陵与李十二白裴九同泛洞庭湖三首》就记载了这一历史。

诗人的笔下，有明月下的孤鸿，有秋风中的落叶，有洞庭湖上的扁舟；还有水边染霜的枫叶，泛黄的菊花。这一切组合成洞庭湖特有的秋天的况味。

而隐含在这些物象背后的还是无计排遣的伤怀。其中的第二首“枫岸纷纷落叶多，洞庭秋水晚来波。乘兴轻舟无近远，白云明月吊湘娥”，就含蓄地表露了这样的一种伤怀。一叶扁舟，随波逐流；不论远近，任意东西。这本是一种放任自然，超逸洒脱心性的写照，可随之而来的却是白云明月不停地传颂着那极为凄恻动人的故事：帝舜南巡不返，葬于苍梧，娥皇、女英二妃闻讯赶去，路断洞庭君山，恸哭流涕，投湘水而死。皎洁的月光下，清明的湖面上，诗人凭吊湘娥，又何尝不是借此哀伤自己：纵有白云明月般冰清玉洁的情操，却君门路断。

辛文房《唐才子传》中评说贾至“特工诗，俊逸之气，不减鲍照、庾信，调亦清畅，且多素辞，盖厌于漂流沦落者也”，极为中肯。

“春来酒味浓，举酒对春丛。一酌千忧散，三杯万事空。放歌乘美景，醉舞向东风。寄语尊前客，生涯任转蓬。”

这首《对酒曲（其二）》虽说很是消极，可这背后滴的是诗人的泪诗人的血。

代宗宝应元年，贾至复为中书舍人，后来还担任了散骑常侍。从此他远离了“漂流沦落”，告别了那愁那恨的诗情，他那白云明月下的歌喉也就在不知觉中沙哑了。