□鱼丽

民间制谜，颇有意趣，其中有一款为：“大圣闻声腾空去（打一近代女画家）。”略微慧解，便知是海上女画家孙悟音。

偶尔去福州路闲逛，书坊间觅得《海派绘画识真》一书，内有一两幅孙悟音的绘作，一幅花鸟，一幅工笔牡丹。一款“悟音之印”的白文方印钤于画上。花鸟画这幅用笔工整细腻，花卉设色艳丽，小鸟顾盼生姿，春意盎然，不失生机。工笔牡丹那幅还题有“七十六岁吴县女子孙悟音作”。笔墨精到，工丽秀雅。

孙悟音，又名汝。江苏吴县（今苏州）人。早年毕业于上海美术专科学校艺术教育系。一九五二年后从江寒汀习工笔花鸟。无论花鸟还是虫鱼，生气盎然，恬静娇艳，如其人一样明净，有韵味。

这位吴县才女，总是听耄耋老画家顾秉松老师提起她，说她聪颖灵秀，为人温煦亲切，也可算是他绘画之途的引路人。旧事中的巾帼墨韵，也历历可见。

年轻时，顾秉松曾师从张大壮、王个簃两位先生学画，尤为勤奋。在1951、1952年这段期间，他赋闲在家，曾参加过孙悟音女士召集的一个绘画创作组，大家经常聚会，一周一次。一个季度搞一次评析，分组评议。他所在的这个小组有十几位画家。在孙悟音的家里，他经常可见钱瘦铁、唐云、张聿光等人。孙悟音生于一九一六年，比顾老师大十五岁，在当时算是画坛中坚。尤值一提的是，在1956年画院筹备之初，吴湖帆提名的女画师中，孙悟音与徐伯青、王青之、乔木、沈思明、凌虚、曹简楼、田军、汤翠雏、江圣华、郁慕洁、郁慕娟、童月莲、杨绮云、钱悦诗、钱惠翔、陆秀平、陈慧贞、潘贞则、叶尔莹、张雪芝等21位女画家被列为“年较青而可进者”。她于海上画坛的位置可窥一斑。年轻时的顾秉松性情腼腆，与女性打交道不善言辞，在他的印象中，作为召集人，孙悟音态度落落大方，让他在逝水流年里记忆犹新，在年届九十高龄之际，犹对孙悟音其人念念不忘，时时提及。

在延庆路的孙家，创作组的成员雅聚评画，不亦乐乎。有一次，有位画家带来不少画，在客厅里如开展览会一般，摊开来，让大家评头论足。让顾老师印象深刻的是，这些画作中有只鸡，鸡嘴不能合起来，形象不太谐调，看着不舒服。他想起老师张大壮曾经强调过，画鸡嘴巴一定要合拢，要协调，否则就不像。但他又不敢说，只是暗自琢磨。还有一次，张聿光带来一幅自画像。大家纷纷围上前，看后皆啧啧称叹。这幅自画像尺幅颇大，脸部轮廓涂的颜色是赭石，所绘颇为巧妙，尤其额头处较亮，下巴处较暗，颇有西画的透视效果。大家就特别想了解是如何画出来的。张聿光也颇为自得，就告诉大家，需先将笔洗清爽，用胶水蘸颜色，笔尖的颜色较重，然后从头颈处起笔画，一直画到额头处结束，这样一气呵成画完的脸部轮廓，就呈现出下巴处颜色较深、额头处颜色较浅，像被光照射到一样。关键是要一笔完成，不要涂涂抹抹。这种不落陈套的创作，顾老师印象犹深。当时，顾老师只是一个不谙世事的小青年，在他的心目中，创作组的成员都是功成名就的大画家，所以每次参加创作组的聚会，他也不大说话，只是多听多看，在孙悟音处的这些前尘往事，让他自有会心处、感动处。

这位吴郡女子，曾师从汪声远，后从高峻习写意花鸟，20世纪50年代又从江寒汀习工笔花鸟。可谓勤于绘事，颇有自己的绘画风格。她的红牡丹、紫牡丹、绿牡丹、黑牡丹、白牡丹、工笔牡丹、富贵牡丹、玉兰牡丹皆有韵味，落笔素雅，敷色风神。1956和1957年，孙悟音的双牡丹和张充仁的水彩静物画、崔预章的月季瓶花油画、陈之佛的春鸟画、吴青霞的游鱼图、江寒汀的双鸭、蒋风白的春梅黄莺被上海人民美术出版社印上贺年片，发行数百万份，影响极大。顾老师因师从张大壮先生，对牡丹绘事颇为擅长，他对孙悟音的牡丹画也颇为称赏。

据顾老师回忆，孙悟音有时会组织大家去公园写生，他年轻好动，喜欢东溜西窜，到处看画家作画。那次，他看见孙悟音对着茶花的叶子写生，用毛笔勾线，笔法细致，画作工稳，很是喜欢。顾老师当时画的是月季，拿一根竿子撑在那里，画了一棵幼苗，就像在马路边所见的样子。孙悟音还对他进行了指导。兰言慧语，心迹双清，那段学画的青涩时光让他怀念。