□鱼丽

卖花人去路还香。画家李磊先生打捞艺坛传奇，曾采访过孙悟音的女儿孙总青，介绍她于20世纪40年代加入中国女子书画会，作品屡次参加画会举办的各类展览，并举办个人画展。虽史料阙如，不知她在女子书画会期间如何抒绘画才情。但可知她后来创作的执着与勤奋，不忘薪火传承。

“文为心声，画亦心声”，艺术作品实为女画家内心精神世界的写照。那些秀润的慧笔，洗涤着人们日趋凝固的意识。从孔夫子旧书网买来一册《孙悟音画集》，书名为程十发题签，晚清秀才、百岁老人苏局仙题跋。戊午年（1978）春，苏局仙称赞道：“南楼虽去留余韵，六法钦能教后生。”将其比作南楼老人陈书，苍老遒劲的墨笔中，道尽孙悟音风神简古的画作情韵。

孙悟音笔下之花鸟鱼虫，格调高雅，工美秀逸。除有莲叶翠鸟、篁竹小鸟、大丽花、扶桑、蝴蝶兰、白玉兰等各类花鸟外，她还善绘鱼，鹤顶红、鲤鱼、龙睛、鱼乐图、金鱼睡莲、白藤金鱼……方头圆肚，逍遥于水草间。画家笔下的游鱼之乐，自是夜间灯下的萧闲意趣。细细欣赏之余，忍不住将之拍照，发到微信朋友圈，纸墨飘香，竟引起海上画家恽甫铭先生的关注，问是谁的作品，说他很喜欢女画家来去舒迟的笔墨情趣。

孙悟音笔下的水墨游鱼，笔致轻灵，墨彩澄碧，格调高雅，颇有庄子濠上观鱼自然而然，追求人性中的自由之乐的感悟。工艺美校老校长朱孝岳深具丹心，颇能体会女画家笔下至乐：“孙先生爱养金鱼，也爱画金鱼，她的没骨金鱼声誉卓著。没骨画只是以色块和墨块成形，不用线作轮廓……然孙先生不驻工笔而以没骨画金鱼，则别有一番惨淡经营。观金鱼如观莲，可远观而不可亵玩。画金鱼亦然，要捕捉住金鱼摇曳生动之姿，似乎没骨较之工笔更富自由天地。孙先生笔下的‘龙睛’，那娇憨十足的表情，几条透明若有若无摆动着的尾鳍，似舞蹈家，似贵妇人，别有一种雍容华贵之态。安知孙先生此处画的是鱼耶？抑或人耶？”

孙悟音与顾飞，均是“海上闺秀”，两人均长期在上海工艺美校任教，是屈指可数的骨干人物。《海上闺秀》称孙悟音与顾飞一样，虽未入画院，却画艺不俗，比画院的职业画家毫不逊色。书中除“鱼乐图”，还收有孙悟音的“花鸟成扇”一幅，疏枝梅花，啁啾小鸟，粉本天然。想孙悟音闲暇时，沉浸于绘事，对古今名迹，任意追摹……“如郭河阳之悟夏云而得个中三昧”（《民国书画家汇传》，台湾商务印书馆出版）

她还善治印，一枚“吴郡女子”款印，或为她亲手所刻，钤在画作中，自是虽客居海上而不忘故里之意。

孙悟音年轻时，明眸皓齿，颇为温婉俏丽，有苏州美女的韵味。遥想这位吴郡女子当年，能诗善画，兼精丝竹，又能以高歌为乐，当她用吴侬软语召集画家雅集，那是很得人心的。她晚年在家以作画自娱，淡泊处世。这在尘嚣喧哗的俗世中，有简约隽永的韵味。再想起她笔下的没骨游鱼，让人体会到女画家别有会心、自得其乐的超然深意。