我一直以为成先生画画，是修习书法后，以书入画的成果，其实不是。他中学毕业后，当过几天小学教师，因画画出众，被招募进电影公司画海报和幻灯片。美工是他曾经的专业。

少年成先生曾把绣像小说上的人物、《三国演义》中的英雄、《水浒传》中的好汉，以及生活中的一些场景用植物枝条画在自家院子、学校的操场上。画得有模有样，引来小伙伴和老师的啧啧赞叹。

历经数十年时代风云、有文学创作和几十年书法修习的经历，他的画格高、韵雅、见真性，是真正意义上的中国文人画。那画里的笔墨意趣、哲思文韵，有着中国文化核心密码的个性演绎，也有着鲜明的成氏特色。

成汉飚先生谈及中国画，有非常精辟的论述：“我画画以水墨居多，喜欢在挥洒间增强笔墨体验，找到以书入画的感觉。现今的中国画，不少人传统功力不够，笔墨无法度、写意无意境、字不敢题画、题画不能自作诗文，与古人相差太远了。有人说我的画是吴昌硕的底子，缶老是以书入画的大师，取法石鼓，中锋用笔精绝，我们无法望其项背，只能感受其气息。若说山水画，荆、关、董、巨以来，楷模很多，近代最景仰黄宾虹。浑厚华滋里有着无限丰富的世界。现在有许多人谈黄只是跟风，我是真喜欢。喜欢他的学识、画论、书法、笔墨、意蕴。”他对中国画有着深刻的认识和明确的师承，所以他的中国画追求路径十分清晰。

成先生的画既有通俗有趣、符合大众审美普适的一面，又有着高雅意趣、文人风骨。时代使然吧，和中国古代文人画相比，成先生的画在技法上有自己的想法和追求，在意趣境界上则多了平和、喜气、禅悦、恬静。

爱好，永远是最强有力的前行动力。从严格意义上说，成先生无论是作家、书法家，还是画家，都是业余的。三个几十年持之以恒的业余，造就了一个绝对不业余的、真正意义上的文化人。

在艺术青春的新起点上，成先生给自己立了四不规矩：“不张扬、不当真、不去名利场争逐，除应邀不参加比赛展事”。这四不，让成先生心静气和、以画悦神。无功利心，是艺术与人生的最佳状态。

不求闻达、无意媚人，信手挥写、畅游于艺的成先生，其文化高度、个性符号特征还在升华和刷新中。