□王树堂

去岁12月24日，尤无曲艺术馆尤灿馆长寄赠新版《尤无曲诗草》毛边本。用朋友赠的红木裁纸刀，边裁边看，满足先睹为快的好奇心。

近些年获藏百余种诗友的诗集，多数纯文字结集，偶尔有点题花或花木插图作装饰和补白，而这本集子特意将相关意境配有书画印，画意与诗境紧密结合，可谓别出心裁。

全书收一百七十余首诗，囊括了老人自青年至老年各时期的代表作，用一页画一页诗的形式，有许多本身就是原画的题诗，便于诗画对读，应了苏轼赞王摩诘的话“诗中有画，画中有诗”。翻阅欣赏，画理画境，更如先生主张之“笔墨水融”绘画观，得以充分理解。尤无曲先生的书法，笔走龙蛇，行草灵动，篆隶厚朴，具备深厚的书法功力。随着画名的鹊起，中晚年常常有机物上门征集书作或题识。先生德高望重，创作态度严肃，从日记和年谱中得知，尤老师直至去世前数日，都坚持将所应的书法题字完成，此册中精选了秦篆（1979），行草自撰诗（1989），还有《黄山烟云》的横幅题端，大幅泼墨的隶书《梦回黄山》，林林总总，足以管中窥豹。编者的苦心经营恰到好处地穿插安排了钝老人各个时期的手刻印章。尤翁的篆艺，因先生为人的低调，一段时间鲜为人知，也为画名所掩！扉页的多字白文印《何处相思明月楼》初读似曾相识，原来这方印发表于七八十年代地方报刊，我保存着剪报。此印胎息了陈师曾、陈半丁——二陈的印风。我70年代在市文联编《紫琅印选》，曾专程向游老商借数枚印章，他从书房里取出《上下千年》等闲章，嘱我用连史纸、西泠印泥拓成一本本手钤印选，方便对外交流。并说你带回去，什么时候用好再还我。我以尤老为心礼的篆刻良师，把这批印拓在《紫狼印选》的创刊号，殊为珍贵。诗草中精选了不多的数方印，在年代、意境，用途方面，尤兄都有认真考量，诗印相参，让我们更加走近诗人、金石家的无曲老！《陶风》名号印有极小字体的三面长款边跋，刻于古都，是传承海派的手笔。许多页面有配诗的盆景画，附有盆景照，是先生独家培植的《曲园盆景艺术》，先生的盆景才艺，与其诗画相得益彰。

选刊的第一幅山水画，20岁作，配有此画藏主定制的绘画瓷杯。早期画，处女诗，手绘杯，证实画家的多才多艺，山水扇画配有《李公祠西》等三首诗，柳暗花明的山水仙境，绘声绘色，成为画境的解读。

松月砚是尤老与长兄尤其伟合作的精品，还有四位名人题识，砚艺与文献并存。

山水配画占比较重，是先生的长项，笔墨水融的尤派山水温故知新，其他如花卉蔬果，佛道人物，奇松怪石，曲园盆画，多有观照。

《黄山烟云》《梦回黄山》等大幅山水恣意运笔、水墨淋漓，是先生坚守南京、衰年变法、创作升华的力作。

毛装新书，装帧精美。封面用古笺设色，三边未裁，顶边有类似邮票边齿孔痕，方便手工撕裁，大边保留着调试的色标，底边自然地不规整，并有书名字迹，起了古书牌记的作用，这样设色、纸张、装帧均十分考究的毛边书，加上厚重的内涵，咀嚼醇甜，回味无穷。

《光朗堂诗草》用诗画配的形式，收录了尤先生诗词、国画、书法、印章，延伸有盆景、砚刻、磁绘。全面展示了钝老人立体化的艺术人生。其诗无功利，无矫饰，映现潇散心境和恬淡的生命历程。尤老之书法艺术，从题画诗和日常题字中，可以窥见一斑。秦篆的高古，汉隶的厚朴，行草的圆转，均彰显功力。先生的画，是一生艺术轨迹中着力最深，是全面呈现无曲诗书画造诣和艺术修为的遗产。先生家学渊源，年轻时负笈沪渎，受诸多名师的海派熏陶。当时与海上潘君诺、刘伯年，被誉为“云起楼三客”，画名鹊起。嗣后他优游天年，更负笈京师，立雪陈门，受京派陈半丁先生亲灸。古稀之年，三上黄山，以大量精力着力于山水画泼墨技法探索，创立“笔墨水融法”，是为守护南宗山水的大家。先生于篆刻，早年受长兄尤其伟影响，接受刻印童子功，首度编印《陶风居士印谱》行世。其后客居沪上和京师，获海派、京派诸大师亲灸。本书中的闲逸章有吴昌硕、陈师曾的胎息，辛巳作于古京的《陶风》，浑厚华滋，复拓精致单刀长款，乃自用印的珍品，边款用自作诗，寄托了清雅高古的豪情和乡愁，先生治印，不轻易示人，多为自用，或与友人交流。前些年，荣宝斋来通组稿，为先生出版遗作《尤无曲印谱》，为研究先生四艺之一的珍贵文献。本书收录手绘盆景册页，并增加盆景实物彩照，是先生诗画外的延伸艺术——尤派曲园盆景。如今，南大街光朗堂艺术馆，依然保存了先生生前苦心经营的大量盆景实物。

感谢荣宝斋出版社近些年不遗余力地出版媒介宣传尤无曲先生艺术，着力歌颂尤其侃老人艺术生活化，生活艺术化的多彩人生。